小戏骨：补锅小戏骨、补锅——经典文化的传承分集剧情
《补锅》湖南花鼓戏中传唱较广的一个戏剧之一。另外一个是《刘海砍樵》。当年是由李谷一老师（饰演兰英），钟宜淳老师（饰演刘大娘），彭复光老师（饰演李小聪）以彩调剧电影的形式拍摄放映的。再来说说新版的补锅：说到补锅就要先说说小戏骨这个剧组。小戏骨这个剧组的宗旨也就是演经典，学经典。之前名声大噪的小戏骨白蛇传（第一部商业剧），小戏骨刘三姐，后面还会陆续推出小戏骨白毛女（这部剧是被中宣部表扬，而且在钓鱼台国宾馆请了老一辈的扮演者和创作者一起来观看的），还有后面要开发的商业剧花木兰和西游记都是这个剧组的作品。剧组采取的是角色全国苗选，定角之后演员先在电视台摄影棚利用课后时间或者周末时间拍戏入戏，另一方摄制组去实地采景和道具制作。等到演员状态出来之后前往拍摄地实景拍摄，将实际拍摄周期缩到最短保证孩子拍戏学习两不误（剧组配辅导老师跟随）。演员拍戏零片酬，只给吃住，群演都是当地小孩只管饭不管住。而关于补锅这部剧，故事的结构也非常简单：丈母娘嫌弃补锅低人一等，而女儿兰英恰恰和在高中时期的同学毕业后做了补锅将的李小聪好上了。于是在某一天刘大娘无意将煮潲（猪的食物）的大铁锅打坏穷极之时，兰英借补锅之际和李小聪旁敲侧击劝服刘大娘接受这个补锅女婿的故事。故事的构成算是带着60年代新中国解放时期的一些特色吧。比如什么改造旧思想啊，干革命人人都光荣，职业没有高低贵贱之分啦。角色评价陶冰蓝饰刘大娘：这姑娘很有灵性，大大圆圆的一双大眼睛。这个剧中只有她是用了原唱没有配唱。表演很好，身形动作有特地去请教当年刘大娘的扮演者钟宜淳老师。刨除化妆组没给她增几条皱纹。从身形和表演上其实都很符合大娘的形象。尤其是新中国成立初期，妇女在家里家务比较重，很多时候腰是很难直起来的。陶冰蓝不管是唱段，跑步，行走还是动作时都注意比较弯曲身体。从几个跑走背影来看，就是一个活脱脱的农村大娘。这姑娘的演技比较偏向坚毅型的。看看她在《洪湖赤卫队》韩英和《白毛女》中喜儿的扮相。眼神的坚毅感非常好。而且比较具有革命气质。钟奕儿饰兰英：兰英这个角色在戏中给人的感觉并不是一个小孩，那就是一个亭亭玉立的青年女孩，而且还是很撩人的那种，看得让人心醉沉迷，当然这与李谷一老师手把手的教导也有很大关系。那种调皮劲儿，那小鬼灵的眼神和甜到心坎里面的台词，分分钟让人入戏。对于钟奕儿的评价，我只有两个字，那就是“天才”。你很难看到一个人在6部剧里面演六种形象，但不会窜戏。每一个塑造的角色都是独立的存在。天生的戏感，出场之后就能把观众瞬间带入戏。即使关着声音蒙着字幕看，你都能知道她是在刻画一个什么样的角色。眉宇控制非常好，眼神有力，细表情很到位。表情和表情之前的过渡非常自然（这个推荐看一下三笑里面她表演的几个唱段。每个20几秒的唱段你都能从表情上读到5种以上的情绪，单论唱段时候的面部表演她是胜过当年的表演秋香的陈思思老师的）。最重要的是这孩子知道如果去刻画角色，甚至能根据台词揣摩角色心理。这和单纯的模仿是不一样的。甚至在她没有一句台词的时候，她都是认真入戏的。举个例子：在补锅后半段，基本是李小聪和刘大娘的对话。兰英其实只是在旁边站着。如果是当红面瘫小花小生，估计就来个背替就完了。你可以说是他们赶时间，但是我想说那些面瘫其实是根本不会演这种群体戏好吧。反观这个兰英。自己妈妈说话时，他满怀期待的看着妈妈，妈妈训斥李小聪时，带着心疼的目光看着自己的对象，有时候还会不由自主的向前跨一步，但是发现妈妈还在旁边，又得退回来。给人的感觉就像是一般人家女儿带着对象去见丈母娘，女儿虽然不说话但是要在关键的时候从中斡旋掌控整个谈话气氛和谈话顺利进行一样。这一点在兰英的表演中完全能看到。再来个例子白蛇传中的许仕林。如果我们看前面还觉得这个许仙好像当年的叶童，这个小白素贞举手投足好像当年的赵雅芝。但是这个许仕林出场，就感觉和老版没什么关系了。但是她却能演得如此的入目三分，令人难忘。说实话小戏骨白蛇传会火。有制作方面，有选角的形象贴合度方面，也有这种用自己的理解将整部剧升华的方面。个人觉得小白蛇传4,5集许仕林的几段表演将整剧气氛推向了一个高潮，也令大家记住了这部小戏骨白蛇传。肖扬博涵饰演李小聪：肖扬是个很机灵的孩子，尤其是有一副天生的好嗓子。连戏曲都能用真音hold住的高亢嗓音。但是在演技方面比起上面两位女孩子要稚嫩一些。可能是因为这阶段的男孩子比起女孩子在表达自己的情绪和情感时要更羞涩一些的缘故。不过李小聪的几段表演还是很不错的。很有一种文青返乡支持革命生产的意味。下面是新老版图片的对比剧情比较薄弱：3星演技一流，又是一群孩子：5星综合评价：4星但是由于这是个可能不知道哪天失传绝迹剧种，小演员这么努力的去传承刻画。还是给个5星，强力推荐吧。至少比起看刷脸剧来得有意思
